□翁敏华
“崇明扁担戏”，上海市级非物质文化遗产，2006年认定。其传承人，朱姓。根据民间“炊饼武大郎”、“泥人张”这样的叫法，我在心里管他叫“扁担朱”。
　　2009年9月15日，扁担朱实现了自己人生两个“零的突破”：第一次坐飞机，第一次出国，这两个“第一次”是绑在一起的。当扁担朱一头木偶袋、一头架子地挑着担子步入虹桥机场时，马上有惊异的目光从四面八方射来。工作人员走上前来问道：“请问上哪儿？”
　　“首尔。”扁担朱淡淡的。他的崇明话还须我翻一遍，人家才听懂。
　　虽然托运颇费了些周折，坐上飞机的扁担朱还是显得十分高兴。他要坐在靠窗的位子看风景，不断打手机向老婆孩子报告所见所闻，飞机起飞后更是整个的脸几乎贴在舷窗上。我发现他没系上安全带，提醒他，他全然农民式地说：“我要是偏不系，他们能把我怎么样？”
　　我无以言答，哭笑不得。“是啊，我也不能把你怎么样，谁都不能把你怎么样。”
　　但是进入表演的扁担朱，却是个极为认真、极富艺术细胞的人。一到人家那儿的国立中央博物馆，他立即投入工作状态，把小鼓小锣小钹细心地用细铅丝绑到木架下部，默默地坐在帐篷里酝酿感情、平静心态，等待着他表演生涯的第一次国外演出。
　　我和他的胸前都挂有一块小牌子：“中国翁敏华”，“中国朱顺发”，我指着那几个曲里拐弯的符号告诉他：“这几天，你我代表中国。”他的表情骤然神圣。
　　正式表演前他很沉着。鞠躬，致意，慢慢地钻进架子里去，用两只脚操弄几下打击乐，有意让人看清楚这是他一个人的戏，再举起深蓝色天鹅绒的大袋子罩在头上，展开，上面就是个小小的舞台了。他躲在里面做两三分钟准备，就有两个木偶出来，举着“崇明扁担戏”的横幅插在两端。表演正式开始。
　　大白天的，“武松夜战蜈蚣岭”；《唐僧取经》，却没有去“西天”；《薛仁贵征东》倒好像正发生在这块土地上的。扁担朱似乎也懂点历史，他说：“这个戏就不要演了吧，省的引起不愉快。”
　　扁担朱的木偶戏表现，在首尔取得了轰动性效果。小小舞台上的男人女人，打打杀杀。小刀小枪打斗起来不比京剧舞台上的逊色。人物除了对话，还要歌唱，场面上还需要各种各样的音响效果，那是一只哨子，他把它压在舌头下面，需要时吐它出来吹弄，吹完了再压它到舌头下，继续说说唱唱。真是不容易啊！他的单人木偶戏表演把现场观众、专家学者都惊得一个愣一个愣的，更有记者蜂拥而至。
　　“今天上午一个记者，要把镜头伸到我嘴巴里头来了。”
　　“要拍你嘴里的秘密？”
　　“是呀！”
　　“最后呢？”“我跟他们说我用的是口技。”
　　聪明！
　　扁担朱五天里演了十场，又观赏了韩国、日本各地的民间戏剧，特别是韩国古老的木偶戏“郭秃阁氏剧”，大开了眼界，拓展了艺术视野，收获真不小。那天他跟我说韩国“木头人戏”，这样那样，我问是不是“郭秃阁氏剧”，他不知道，我把我带着的学术著作翻开，问他是不是跟这几张照片一样，他显得很激动，“是的是的”，他重重点头。“我数过了，他们伴奏五个人，表演四个人，一共九个人。”“你的意思是，你一个人顶他们九个人？”“哈哈———”他憨厚而自豪地笑了。
　　扁担戏是我国单人木偶戏中仅存的表演形式，是古老的布袋木偶的活化石，目前只有崇明县中兴镇朱氏家族六副戏担子，能够经常表演的只朱顺发一人而已。保护和传承这一非物质文化遗产，迫在眉睫。但愿它这一次的走出国门公演，能够成为这方面的一个推动力。