你是否有过 “花看半开，酒饮微醺”也不失其美的感受？
　　微醺浅醉，如花之初绽，此中妙处，只可意会难以言传。若酩酊大醉，呼呼而睡，少了红泥小火之雅兴，亦无隔墙呼取尽余杯之温馨；若花事正盛，尽态极妍，顿生美人迟暮之缺憾，也无余音绕梁之回味。自在闲适，恰逢好处，实在是可遇不可求了。
　　而这种情境，正是我们所说的残缺。
　　艺术创作中对残缺是这样解释的：残缺是一种不稳定，一种已逝去，一种为完成，一种与清晰、圆满对立的表现，但残缺也有自身的美，是超越肤浅、震惊心灵、更加鲜活的美。
　　“欢喜成熟大自然的每一落笔，笔笔都是天意，生命没有败笔。”正如艺术家们在创作中追求 “宁拙毋巧，宁朴勿华”，他们认为残缺是情感的最好寄托， “枯藤老树昏鸦” “古道西风瘦马”就是残缺美的表现，残缺的事物带着寂静的美，苍山余晖、残荷落花、残阳薄暮就是最好的素材，中国画中典型的留白也是有意为之的残缺，空白的地方看似无形却透着灵气，艺术家突破时空的界限，扩大了画面的意境，用画中之虚，引万千景入。
　　相对于艺术家对残缺的描绘，诗人笔下却有别样的感慨。
　　“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，即使无奈离别，月难圆，却也挡不住心意相通的长久；“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，即使沉舟病树，落寞萧条，却也挡不住欣欣向荣的喜悦；“海内存知己，天涯若比邻”，即使天涯海角，路途遥远，却也挡不住心心相印的相惜。
　　“零落成泥碾作尘，只有香如故”，即使花落成泥，碾作尘埃，却也挡不住缕缕清香的永恒。
　　“曾经沧海难为水，除却巫山不是云，”即使匆匆路过，难再重逢，却也挡不住一见钟情的相遇。
　　而在作家的脑海中残缺却是以另一种方式呈现的。
　　张爱玲说： “人生三恨：一恨海棠无香，二恨鲫鱼多刺，三恨红楼梦未完”。海棠虽然美丽却没有迷人的芳香，此其一恨；鲫鱼纵然鲜嫩美味，却无奈因多刺而无法尽兴品尝，此二恨也。
　　张爱玲用其后半生去陪伴 《红楼梦》，珍爱之至，而可叹 《红楼梦》只是一篇残稿，曹雪芹惨淡经营，无奈八十回后已 “迷失无稿”，更怒者高鹗之流又在其后加了 “跗骨之蛆”，无视曹雪芹之血泪，《红楼梦》未完，岂不是人生之一大憾事。怅恨久之，此三恨也。
　　余秋雨在 《废墟》中说： “没有皱纹的祖母是可怕的，没有白发的老者是让人遗憾的”，不比过于较真，每个年纪都有属于自己的美好，老就老了吧，安详的交给世界一副慈祥美。
　　正如作者所说， “还历史以真实，还生命以过程。一种事物过于完美就给人不真实，就脱离了大众的实际，与人们意念中的感觉不切合，而残缺美是一种幻想美，一种弥补美，一种在心灵里重塑的艺术。
　　轮椅上的史铁生在 《我与地坛》中说： “死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日”，人们视死为人生的一大憾事，都希望能多活些时日，但史铁生的此番话却让我们体会到了一种人生的泰然，一种对生死的参悟，也许我们不能把握生命的长度，但为什么不去把握生命的广度呢？
　　最喜欢洛夫在 《一朵午荷》中对残缺的完美解释。
　　“真正懂得欣赏荷的人，才真正懂得爱。”
　　“此话怎讲？”
　　“据说，伟大的爱应该连对方的缺点也爱，完整的爱包括失恋在内。”
　　“话是这么说，可是这与欣赏荷有什么关系？”
　　“爱荷的人不但爱它花的娇嫩，叶的清香，枝的挺秀，也爱它夏天的喧哗，爱它秋季的寥落，甚至觉得连喂养它的那池污泥也污得有些道理。”
　　“花凋了呢？”
　　“爱它的翠叶田田。”
　　“叶残了呢？”
　　“听打在上面的雨声呀！”
　　记忆是相聚的一种形式，遗忘是自由的一种方式。也许是欣赏美的窗户关上了，所以才体会不到那种 “但少闲人如吾两人者耳”的心境了吧。换一种思维生活，也许会让我们过得更洒脱，更自然，因此，生命有空隙，阳光才能漏进来，残缺亦美。