编者按：小小说是一种美妙的文体，它在尺幅之内表现生活的一瞬间、一插曲、一场景、一镜头，反映大千世界变化的端倪，描绘世态人情，体现思辨的力量。
　　为配合新栏目“小小说”的开设，本期四版特邀请两位小小说作家，畅谈写作心得，以飨读者。
　　所有的写作最终都指向写作者自身。或迟或早你会在小小说中见到你自己，不一定是你认识的自己，但会丰富你对自己的认识。究其根底，认识你自己，才能认识世界。
　　长久以来，我一直有没事就写点什么的习惯，起初自己也不知道写的是什么，似乎什么都不是，又什么都可能是，后来渐渐发现，平时写下的这些难以命名和归类的文字，就是通往小小说（FlashFiction）的一条条小路。简单列举如下：
　　A.心情日记：我喜欢两类写法的日记，一类是鲁迅先生的日记，简洁遒劲，只有事实；一类是卡夫卡先生的日记，包罗万象，全是心情。我试着用鲁迅日记的简洁去写卡夫卡日记的心情。
　　B.读后感：如果读后感不是议论文会怎样？《命运是一颗出膛的子弹》是我大二时重读《乡村医生》后写的读后感，《天生卫士》则是《在马戏场的顶层楼座上》的读后感。从中我学到的是：你越是喜欢哪个作家，你的写法就应该越远离他。
　　C.梦的记录：一个从不读故事的人，生活中也不会缺乏故事，只要会睡觉、会做梦，并且记下这些梦。我喜欢读故事，也喜欢记梦，有时故事变成了梦，有时梦变成了故事。
　　D.关于叙述的训练：用第二人称来讲个故事会怎样？用两个“我”来讲个故事呢？用女孩作叙述者来讲个故事呢？用小孩呢？用白痴呢？用动物呢？用植物呢？用石头呢？用造物主呢……我们可以来试试看。
　　E.关于修辞的训练：用滑稽的语体去叙述庄严的事件会怎样？用严肃的语体去叙述荒唐的事件呢？一个比喻可以生成一个故事吗？一个象征呢？
　　F.关于表达的训练：假如我们来谈论爱情，让我们用抒情的方式来谈论爱情吧，但是，不，我们可以用叙述的方式来谈论吗？用议论呢？描写呢？说明呢？我们可以用不谈爱情的方式来谈论爱情吗？
　　G.对经典故事的重复：重复叙述经典的故事，只需换个时代、民族、国家、身份、性别、物种、因果、命运……看看会怎样？
　　H.对现实的模仿：这是古老的创作观念之一，影响极为深远，值得去模仿一下，才更加了解所谓的现实———文学内的和文学外的现实。
　　I.对诗歌的变形：宇文所安认为小说的结构是“专制”的，而诗歌的结构是“民主”的。小小说可以理解成对诗歌的变形，它比小说更开放、“民主”，可以像诗歌一样淡化因果，去捕捉时间长河中稍纵即逝的碎片。
　　J.对戏剧的借鉴：小小说是演练“三一律”的良好场地，像戏剧一样，它也是关于“浓缩”的艺术。
　　K.不明确的感情：有些感情说不清、不想说或者不愿说？那么不用费劲去海角天涯找个树洞倾诉了，把小小说当作保护同时又呈露着秘密的树洞吧。
　　L.不了解的世界：小小说是不出门的旅行，你旅行的地方越多，你会越来越发现：世界一无可知；而爱因斯坦的话仍会鼓励你继续前行：这个世界最奇妙之处在于———世界是可以被认识的。
　　……
通往小小说的道路还有许多，最重要的是，忘记所有这些关于道路的提示吧，请独自前行，寻找属于自己的小路，那条路上，所有的牵牛花都为你而开放，所有的荆棘都为你而生长，所有的荣耀也都属于你。